“八大院线”拒绝放映“十三钗”的危险据称解除


 发布时间:2020-12-02 20:01:54

为此,《岁月无声》出品公司百胜年代在影片公映第四天决定,要在观众坐席近万人的场地为上海观众放映一场《岁月无声》。截至电影放映前两天,王兵告诉记者,这次观影活动场租设备等成本加起来在20万元左右,而从目前售票情况看,此次活动收回成本绝无问题。王兵表示,高于院线的放映质量与顶级的音响

他表示,北京还是有一波文艺片忠实观众的。大部分影院百分之七十到八十的排片还是会留给商业片。也正是因为艺术影片关注度比较低,而好的情感传达、真诚态度的艺术影片,得不到面向观众、口碑传播的机会。2015年,电影《闯入者》在档期内与《何以笙箫默》狭路相逢,排片率惨败到1%。导演王小帅一怒之下发文痛斥院线,说“这是文艺片最坏的时代”。接受记者采访时,王小帅呼吁内地单独设置院线,维护文艺片放映空间。方励感慨,即便国内有人愿意投资文艺院线,必将受困于片源——国内片源匮乏,国外片源受限。

关键拍出优质电影几乎是张伟平一个人的战斗,却为中国电影制片方提高了近10%的分账比例。由此可见,双方的协商更像是实力强弱的博弈,而非所谓的寻求“公平性”。店大欺客,客大欺店才是真实的写照。关于分账比例,主管部门有过不少规定和指导意见,但在过往的实际执行过程中,能拿到43%的都是真正的大片,而有些低成本或低质量影片为了能进院线,给出的分账比例甚至低于40%。“意见”一出,电影投资人欢欣鼓舞,仿佛春天已经到来。但有市场人士指出,姑且不论“意见”在具体实施中会打多少折扣,如果不在电影创作本身下工夫将票房做大,而仅仅是为可以多分“三五斗”而兴奋,那么中国电影将很危险,而中国观众将很痛苦。

如对于月底上映的《双人床条约》一片,如何吸引年轻人进影院观看这部讲述中年人婚姻家庭题材的影片成为了发行方头疼的难题。此时就不妨“邪”一些,把焦点放在“双人床”上,在微博上发动诸如“晒床照”此类的互动活动。“双人床”本身就会给人很多联想,其实可以突破实物的局限,比如与“双人床”有关的有趣家庭话题和段子,均可以放在网络媒体上进行扩散传播,毕竟现在的年轻观众很“吃”这一套。可以预见的是,未来将会有越来越多的影片在营销中采取微博互动营销,但这中间要把握好微博营销的尺度与力度,防止互动话题走向恶俗化、泛滥化,否则年轻人也会厌倦。

”华谊兄弟相关发行负责人杨敏就在接受采访时说:“去年国内电影票房才130多个亿,但我粗略算了一下电影成本就要400、500个亿。”发行方态度高调、强硬,院线方却暂无“应战”消息传出。而记者在15日致电多位长沙的影城负责人,他们则表示正处于敏感时刻,不便多谈,“现在房租各种涨,院线的成本也在涨,发行和院线就是唇齿相依的两方,伤了谁最终都会伤了整个行业,希望妥善解决”。不过,对于普通观众担心的票价上涨问题,沃美影城总经理郭炳亮表示不需要太担心:“这个分账比例毕竟是行业内的划分,不涉及普通观众。

因此,《失恋33天》的成功似乎是以微博为代表社交平台类网站在告诉传统媒体:我比你们更懂年轻消费者。各种统计数据都在表明,目前进影院消费的主要观众群体的年龄层为15岁至35岁的年轻人。因此,不管是发行方,还是院线方,聚在一起评估一部影片的票房高低时,首要标准皆为这部影片有哪些卖点可以吸引年轻人进影院。随着微博营销的兴起,开启了电影营销的web2.0时代。《失恋33天》的成功证明了电影可以通过微博互动话题制造电影之外的卖点——在微博等社交平台网站的互动中不断拓展影片的内涵与外延,使得影片的内容不再局限于两小时左右的片中所包含的剧情,而是包括《失恋物语》短篇系列以及“失恋心情”“失恋博物馆”相关话题互动在内的各方面集成。

此次五大发行方在递交给各大院线的“通知”中称,“自2012年贺岁档上映的《一九四二》、《王的盛宴》、《大上海》、《一代宗师》、《十二生肖》、《血滴子》、《泰囧》、《笑过2012》、《秘密花园》开始,五家公司发行国产影片所签署的《国产影片票房分账发行放映合同》中,发行方与院线的票房分账比例将不低于45%:55%。”目前票房分账比例是在一部电影上映后的最终票房基础上,产业上游的电影制片和发行方可以收取税后票房的43%,下游院线和影院获取税后票房的57%。

票价浮躁香港市场比起中国内地实在显得太小、太小了,但有更多选择、显得更成熟,因此从这个角度看,中国内地电影市场离成熟还有相当大距离,离电影市场繁荣还相当远。一年一度的“贺岁档”即将杀到,又到了电影“抢金”黄金时段。去年这个档期票房是16亿元左右,有行内人乐观估计,今年这个档期会达到20亿元。自2002年起,中国内地电影市场票房每年均以两位数字增长,成为全球电影票房增长最高的国家。占据了中国电影绝大部分资源的中影集团董事长韩三平在《建国大业》庆功会上宣称:未来10年中国电影的票房将达至300亿元。

中国电影,在经历过大片时代之后,将正式步入3D时代。2008年,《地心历险记》和《闪电狗》两部3D电影在中国崭露头角,从那以后,这个市场飞速膨胀。今年上半年,中国已经上映了17部3D电影,而这相当于去年全年的3D电影数量。这17部3D电影,从数量上仅占全部上映电影的10%,却贡献了将近一半的票房。仅《泰坦尼克号》和《画皮II》两部大头,就席卷了近17亿票房。中国观众特别偏爱3D电影吗?或许只是没有选择。越来越多的3D大片,2D版本压根不上,拿下7亿票房的《画皮II》就是最好的案例。

业内人士认为,按照北京城镇居民目前的收入水平,已经到了警戒线。如果继续上涨,进影院的观众将会进一步减少,也就变相支持了DVD盗版和非法网络下载,这将是灾难性的后果。“在美国,一张电影票相当于居民人均月收入的1/400,中国则相当于人均月收入的1/20,是前者的20倍。”上海交通大学媒体与设计学院电影电视系主任、博士生导师李亦中认为,高票价正在让人们失去去影院看电影的习惯。上世纪80年代初,全国每年有297亿观影人次,而今天,中国电影经过几轮改革,观影人次却徘徊在7000万左右。

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