北京老影院两极化严重 脱胎换骨寻求转型


 发布时间:2020-12-02 20:07:24

分账比例斗争不断事实上,在国内电影票房分账比例一直在片方与院线的斗争中完成:1994年,中影公司以国际通行的票房分账形式先后发行了《亡命天涯》等进口大片,并以制片方35%,院线(含影院)65%的比例分账,开始实行票房分账。至2002年张艺谋的《英雄》,张伟平提出片方在分账比例上从

”他说,“县级影院本身盈利水平低,又远在他乡,距离形成管理难度,财务和销售状况无法监督和指导,所以对全国性的管理公司来说经营难度很大。”所以面对县级影院市场,如何解决管理问题,也是陈国伟目前在思考的,“我们正在寻找一个模式,只有找到合适的模式了,才会去做这个市场。”进入这个市场他无疑是谨慎的:“现在没人敢说,在任何一个县级城市建影院都没有风险。”市场怎么培育?不同地区的县级影院,都会因为所处区域的不同而体现出自身的独特性。

9个子品牌秉承母公司追求卓越的企业文化,分别深耕各自的演出行业细分领域,做实全产业链的战略布局。聚橙剧院院线致力于打造以剧院为核心,兼容演出基地、文创商业、体验空间等业态的“泛剧院”模式文化综合体生态链,并已初步形成独具文化品牌、稳定发展的商业体系。截至2018年4月,签约剧院数量达75家,遍布北京、广州、深圳、苏州、重庆、天津、宁波、无锡、常州等城市,以及新加坡。2018年1月,聚橙剧院院线在2017年度中央财政文化产业发展专项资金重大项目评选中脱颖而出,作为该项基金扶持的首个也是唯一一家民营剧院院线,获选跨区域演艺连锁院线建设项目。

此次《岁月无声》万人观影活动由爱奇艺冠名,这同样为业界带来思考:影片借助专业正版高清视频网站平台,建立“网络院线”实现同步放映大片,能否成为中小成本影片的“救命稻草”?爱奇艺相关负责人表示,如今的网络环境已经为视频网站与电影发行实现完全对接、真正建立网络院线创造了可能性。并且,网络院线在国外已有先例,在国内,网络视频近两年发展迅猛,受众规模越来越大,成为观众越来越主流的视频观看渠道。可以预见的是,网络院线将能帮助疏解院线压力,并且小成本电影还可借助网络视频的媒体平台影响力,双方联合推广,形成协作机制,最终对收益进行分成。未来,像《岁月无声》这样的国产中小成本电影或许就能依托网络院线,拥有良好的生存土壤。(于帆)。

如对于月底上映的《双人床条约》一片,如何吸引年轻人进影院观看这部讲述中年人婚姻家庭题材的影片成为了发行方头疼的难题。此时就不妨“邪”一些,把焦点放在“双人床”上,在微博上发动诸如“晒床照”此类的互动活动。“双人床”本身就会给人很多联想,其实可以突破实物的局限,比如与“双人床”有关的有趣家庭话题和段子,均可以放在网络媒体上进行扩散传播,毕竟现在的年轻观众很“吃”这一套。可以预见的是,未来将会有越来越多的影片在营销中采取微博互动营销,但这中间要把握好微博营销的尺度与力度,防止互动话题走向恶俗化、泛滥化,否则年轻人也会厌倦。

且对华谊、博纳等公司而言,同时拥有制作、发行、院线等全产业链,所谓的分账调整只是从左手换到右手而已,院线联盟其实是一盘散沙。因此,分账比例调整不可避免,与其双方硬碰硬,不如借鉴去年的模式各退一步。可能三:浮动式分账他山之石:好莱坞实行按周递减的模式进行分账,院线从票房收入中扣除相关成本外,首周返还90%给片商,其后每两周降低10%。另外,主流片商会要求分账保底,即每周所获分账不能低于总票房的一定比例。基于这种方式,大多数研究机构估算美国片商与院线的分账比例为50:50。今日之势:武汉院线人士表示,作为院线来说,并不排斥这种模式,因为影片放映周期越长,院线获得的分账就越多。但他也表示,好莱坞的模式并不一定适合中国电影市场的具体情况。(记者万旭明)。

而像北京、上海举办的国际性电影节的展映环节也为艺术电影提供了良好的放映平台;一些网络票务平台又能对目标观众进行精准宣传和推广,更加大了观众观看艺术影片的热情。在各方的酝酿之下,在艺术电影尊严没有彻底丧失之时,艺术院线联盟终于站了出来。据悉,全国艺术电影放映联盟由中国电影资料馆、华夏电影发行有限责任公司、上海暖流文化传播有限公司、万达电影院线股份有限公司、百老汇电影中心、北京微影时代科技有限公司共同发起,可谓是调动了电影公司、发行方和院线的资源。

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