金银错工艺非物质文化遗产


 发布时间:2021-01-28 03:36:16

刻铜文房是指上面镌刻有图案、文字的铜质文房用品,以刻铜墨盒、刻铜镇尺最为多见。刻铜文房用品诞生于清中晚期,延绵百余年之后,于上世纪50年代逐渐消失,因之享有“文房绝唱”的美誉。赵玫女士介绍,民国时期是刻铜文房发展的鼎盛时代,流传于世的藏品花样繁多,刻工也不乏精良。因此,收藏铜刻文

中国是世界上产漆最多、用漆最多的国家,漆画具有悠久的历史,浙江余姚河姆渡发掘的朱漆碗,已有7000年的历史。杨向东是广东地区最早从事漆画艺术的作者之一。他于1973年毕业于广州美术学院工艺系磨漆画专业并留校工作及任教,现任广州美术学院副教授、老艺术家研究室研究员,广东省美术家协会会员。记者在现场看到,此次展出的漆画有人物、花鸟、水族、山水风景等题材;有装饰、写实、意象、抽象的形式风格探索;也有在漆画语言、质材、技法等方面的独创与探讨。

在历史上,日本也曾经历过彻底拥抱现代化的过程,但是一二十年后,开始回归传统,重视对传统的维护。维护的结果是,传统和现代并行不悖,甚至会互相促进、互相借鉴。最终传统的工艺精神不仅仅体现在手工业中,其实也融入到现代工业生产之中,成为现代职业精神的一部分。”为什么需要工艺精神工业化无疑是现代化最重要的标志之一,大规模的工业化生产,不仅实现了许多手工业时代无法实现的工作,也让人们生活更加便利,更方便享受到现代技术的成果。

我前不久在缅甸和一位老华侨聊,他正打算和国内的企业合作。他说国内的公司首先要包装,怎么包装呢?最好不要让人看出是来自内地的,包装成香港等地的,则会更容易获得认可。事实上,我们的未必不好,但给人的印象却很难一下子就获得认可。”那么,工艺精神究竟是什么?李河说:“工艺精神也好,工匠精神也好,首先是指前现代的手工艺传统。在前现代社会,整个工具和用具系统,主要通过工匠以手工方式生产,没有超越手的能力的工具系统,也即是没有现代大工业、大机器支撑的生产方式。

他拿出一片越窑出土的残片,对比解释说,越窑烧瓷和龙泉窑的工艺一样,底部有支钉,上面有盲口,表面打磨光滑,关键在于如何烧制草木灰釉,把原生态草本植物的“千峰翠色”搬上瓷器。闻长庆的一番言论,被于先生驳为“没有任何科学依据”。他反问道:“现代化工染料能否染出这样颜色有待考证,你既然说是化工染料,为何说不出染料的名称?而且,灌浆技术只能制造出外表圆滑的薄瓷,不能做出诸如官帽杯、葵花盏之类边缘折起的异形瓷器,特别是贯耳瓶,用放大镜即可观察到明显的粘合痕迹。你为什么不借助仪器或者设备,使用科学的方法检验呢?”离开慈溪,于先生仍然笃信自己收藏的宝贝就是秘色瓷。他希望有更多的收藏爱好者或者科研专家拿出科学依据,为瓷器验明正身。华西都市报见习记者曾洁。

所以,在现代化的一些共同的规则之下,人们需要不同的产品、丰富的文化生活。而人需要的多样性越丰富,这个社会的创造性就越好,而发挥创造性,传统的工匠精神就很重要。现代人都知道,文化创意中,更重要的是那些微小企业,而工匠就是其中重要的支撑。”工艺精神和现代性并不对立,反而会互相融合和促进。李河说:“人们需要多样性的产品,需要一对一的服务,需要地缘性的文化。而我们正好缺少这些东西,一个简单的例子,我们会发现,几乎大部分地方的纪念品,都是一个样的。

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