彩陶的历史文化意义和价值


 发布时间:2020-10-28 12:43:43

当日,考古工作者在遗址南部附近发现了“康熙通宝”、“乾隆通宝”等多枚钱币和彩陶片。工作人员推测,彩陶残片是夹在了城墙之中,由于城墙塌陷而掉落出来的。陶片蕴含历史信息这些陶片来源于古人用黏土或陶土烧制而成的生活器具。考古工作人员李黎说,别小看这些小小的陶片,其中蕴含着重要的历史信息

王裕霖是民和回族中学的老师,副业是一家字画店的老板,兼营古董。他名片上写着“雨林”,是青海省书法家协会会员、青海省收藏家协会理事、青海省民和昆仑书画院副院长兼秘书长。9月3日,记者来到这家名为清韵斋的字画店。店里除了字画,还有许多彩陶。但是柜台上展示的,多是仿制的工艺品,还有一些破损品。记者佯装成收藏古董的爱好者,询问有没有真货。王裕霖显得很警惕,几经盘问后才从桌子下面的柜子里拿出一件,记者表示不满意,想要更好的。

中新网兰州7月31日电 (甄馥睿)甘肃省彩陶研究会31日表示,该会将联合官方、企业定于9月19日举行甘肃国际彩陶文化节,旨在让外界更多地体验彩陶之魅,弘扬华夏之魂。甘肃境内有时代最早的大地湾文化彩陶,有仰韶文化的延续、马家窑文化的发展,还有辛店文化等地方类型彩陶,并且一直延续到殷周时代。因此,被誉为中国的“彩陶之乡”。甘肃省彩陶研究会会长瞿金叶表示,长期以来,人们对彩陶文化的保护意识淡薄,远古的彩陶文明没有得到很好的传承。

中新网界首5月7日电 (余皓)作为进入首批国家级非物质文化遗产保护名录的安徽界首彩陶,其制作工艺和艺术特征既蕴含着丰厚的历史文化传统,又具有独特的地方特色,是界首市一张独特的城市名片。7日,记者来到界首彩陶文化博览会现场,感受彩陶及其制作技艺的艺术魅力。界首彩陶历史悠久,其工艺传承自唐宋时期的民窑,流传于宋、元、明、清和民国时期,秉承唐三彩遗风,又吸收了中国剪纸、木版年画的艺术风格,其中最知名的“刀马人”坛罐,饱满厚实,圆润质朴,粗犷中带着几分秀色,颇有韵味。

”杨拴朝不愿回忆那十多年的生活,“心力交瘁,觉得对不起家人,有点活不下去了。”他想过退却,但一种模模糊糊的守护和传承文化的意识却始终萦绕在心头。此前,附近村庄因小浪底工程整村搬迁,他不仅拍下7000多张如今看来充满怀旧气息的生活画面,还倾尽百万家财抢救出大量匾额、家具、农具等民俗实物。“全村三四百口人整装待发,突然扑通对着黄河跪下,说以后再也看不到生养的地方了。”这故土难舍的一幕深深震撼了听着黄河涛声长大的杨拴朝,“能不能把移民带不走的风土人情留下来,给子孙留个念想?”正是在走村串巷收集民俗实物的过程中,他结识了在仰韶的考古专家,并邂逅了仰韶彩陶,从此眼睛被一种更灿烂的文化所照亮和吸引。

他是当地文物工作的最高统治者,出生、成长在这片土地上,“地头蛇”取代“强龙”理所当然。这个老范是我少见的基层文物考古干部,十分敬业,我注意到他的笔记本、表格随时拿出来记录。摄像机、照相机噼里啪啦,还在嘟嘟囔囔地录音。我曾问他的感想,他说:即便是当地人,也从未走过这次的考察路线,难得的机遇,要尽量了解管辖范围内的古代遗迹分布,取回资料。考察队穿梭于沙海之中,只在找到湖泊、干坑时才会停下,这样的地形都是低洼地。很简单,如果古代曾有人生息繁衍,一定会在这里落脚,那么不可能不留下任何遗存。

在界首彩陶工艺陶瓷厂,记者见到了卢山义的儿子、安徽彩陶工艺美术大师卢华,正在为彩陶拉坯的他,向记者忆起父亲和界首彩陶的一段往事。1954年,卢山义组建了陶器生产合作社,1958年改名界首工艺陶瓷厂。1954年,苏联东方艺术博物馆《造型艺术》刊登了卢山义制作的三彩“刀马人”酒坛的照片,在国际上反响很大,东欧地区的一些国家争相收藏其作品,卢山义也被中国民间艺术家协会评为全国优秀民间艺人,与紫砂艺人顾景舟等大师齐名。

本报讯(记者邓仕林)上月中旬,考古专家在达坂城区白水涧古镇遗址城墙中采集到了多枚彩陶残片,以此推测,白水涧古镇附近存在春秋战国时代遗址。白水涧古镇遗址又称“峡口古城”,位于古丝绸之路新北道的咽喉要冲,自古就是重要的军事要塞,唐代称白水镇,元代称黑虎城,清代称嘉德城。考古发现彩陶残片3月19日,自治区文物考古研究所和市文物局对该区多处古遗址进行了考古调查。白水涧古镇遗址在一块铁黑色岩石之上,外城墙长360米左右。

在大地湾遗址出土的上千件陶器中,塑有人像的彩陶瓶仅此一件,该器物也许和原始宗教祖先崇拜有关,或是母系氏族崇拜的“祖先神”。从制作手法上看,这件彩陶瓶上的圆雕人头像已运用了雕镂、贴塑、刻划等不同的雕塑手法。脸部五官的位置安排得均匀恰当,整体布局和谐完满,头像体、面的区分和转折关系明显,而且着重塑造大的体面,注意造型的整体感。这种将小的体面归纳概括在大的体面上简练的艺术手法不断得到继承发展,成为我国雕塑艺术传统的优秀特点。这件陶器对于人类的面部造型,表现得非常生动。虽然形象单纯,风格质朴,但都能面目传神,并富有雕塑造型的体积感,说明原始时代的雕塑技术以及对于现实中的人的表现已有了一定的基础,体现着远古人类对于自身力量的初步认识和艺术再现的能力。这种象形陶器,是原始人类在长期的生活观察和美的创作意识中,结合日常所见而创造出来的尚未脱离实用的原始雕塑制作,对于后来的青铜器中多见的象形器物影响很大。

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