陈薪伊回归小剧场 执导"浮生记"致敬哈罗德品特


 发布时间:2020-12-03 13:37:42

“搞艺术的总得有所追求,总是老套子排着没劲,演的也没味儿。”林兆华想整点儿幺蛾子。故事发生在火车的守车上,剧组成员就一趟一趟地从北京站坐货车到张家口体验生活,往返都坐在黑漆漆的守车里。永定门外有个货场,停着几百辆守车,林兆华干脆带大家到那儿去排戏,排练的时候周围还有货场的工人盯着

商报:每个做小剧场的人都极具个性,孟京辉、李伯男、关皓月这些活跃在京城小剧场的民营戏剧人,都以自己独一无二的个性为人所熟记。您的个性是什么,木马剧场的个性又是什么?唐虓珲:我的个性,或者说木马剧场的个性就是:对艺术有执著的追求和要求,不完全向市场妥协。小剧场和做小剧场的人必须要有社会责任感,不能单纯为赚钱。因此,不管是戏剧的艺术形式还是思想性,一定要在艺术上精雕细琢,不能像流水线作业那样生产戏剧。北京的小剧场并没有想象的繁荣,全北京看小剧场戏剧的主力消费群体不到1万人,这些人每隔一段时间会看一部戏剧。

中新社上海9月7日电 (记者 邹瑞玥)“全国小剧场话剧优秀剧目展演”正在上海进行。来自中国各地各艺术院团的16台优秀剧目,在上海话剧艺术中心、上海戏剧学院、上海大剧院等处陆续上演。话剧和电影一样,在中国登陆不过百年。但相比电影科技的不断推陈出新,电影观众群的壮大,话剧在中国的发展可谓望尘莫及。此番赴沪亮相的话剧院团大致可分三类,有转企改制的院团如中国国家话剧院、北京人民艺术剧院、上海话剧艺术中心等;也有中央戏剧学院、上海戏剧学院等院校。

《未知的前方》便是搞笑与感动同在。这台演出的最后一个魔术来自于一篇网络热帖《我要回到1997年了,真舍不得你们》。这个帖子里,网友纷纷要求楼主帮自己带话给1997年的自己,帖子的内容感动了无数人,点击量达到数百万次。孙峥第一次看这个帖子用了整整一夜,看完后就希望能把这种感动用魔术的形式分享给大家。在他的表演中,被邀请上台的观众手里拿着一个装着信的漂流瓶,在舞台上讲述想对1997年的自己说的话。节目的末尾,观众打开漂流瓶可以看到那是一封1997年的自己写给2015年自己的回信,写着“2015的自己:来信已收悉,我会如何如何……”虽然大家都知道这只是魔术的效果,但又确实能够在那个片刻感觉自己的遗憾被稍稍弥补,剧场里的气氛渐渐从嬉笑变得有点深沉,有的人一边看一边还抹眼泪。

并诱导雪艳,在洞房花烛之夜,将汤勤杀死。这样一个充满张力的故事用小剧场京剧来表现,有着不少独特的看点。虽然是一部小剧场京剧,但这出戏的主创团队却有重磅艺术家的加盟,编剧是著名戏曲编剧王新纪,唱腔设计是有“京胡圣手”之称的燕守平,旦角指导老师是京剧名家阎桂祥老师,导演则是执导过小剧场京剧《浮生六记》《倾国》的青年导演白爱莲。主演阵容强大,老生名家朱强担纲主演,他不仅是马派老生的领军人物,更是小剧场京剧的先驱人物;丑行名家黄柏雪是创造力极强的老戏骨,不仅传统戏演得精彩,而且在许多新创剧目中都有他塑造的生动人物形象。

优秀梅派青衣窦晓璇,近年来崭露头角,颇受关注,曾主演的小剧场京剧《浮生六记》,惊艳舞台。B组主演马博通、孙震、陈张霞亦是北京京剧院具有潜力的优秀青年演员,在舞台上也都有过精彩的表现。地道京剧骨子老戏《明朝那点事儿》的内核是京剧骨子老戏《审头刺汤》,是全本《一捧雪》中的经典一折。各剧种的《一捧雪》均是以清代剧作家李玉的剧作《一捧雪》为基础,讲述了一只玉杯引发的奇案。以骨子老戏为基础,一方面是因为这出戏本身十分精彩,另一方面,从这部老戏里面可以看到前辈艺术家的创造力,他们不光是用技巧在表演,而是倾注了他们对世事变幻的洞察,对人情世故的体味,对是非善恶的判断,这些生命经验都化成了舞台上鲜活的人物形象。

小剧场之“小”在舞台,在观众与舞台之间的距离。“小剧场锻炼的不仅是演员,编剧、导演、作曲和服装化装道具同样能得到锻炼。”李卓群认为,“小剧场戏曲最吸引人的地方就是创新,实验性、先锋性是小剧场的核心特质,能给戏曲发展提供更多的探索空间。”《好汉武松》剧组中,首部小剧场戏曲《马前泼水》的导演、著名戏曲导演张曼君担当《好汉武松》的艺术指导,编剧导演李卓群、“小剧场一姐”索明芳、小剧场圈粉无数的张琎、舞美设计任思远、灯光设计何沂林等都是有着丰富小剧场创作经验的主创,台前幕后对于小剧场的表演特点和观众需求有着深入的理解。

短短几年时间,京津两地兴起了一股去小剧场听相声的热潮,在其影响和带动下,济南、沈阳、上海等地都先后成立了一些相声团体或组织,以小剧场形式定期演出相声专场,成为广大观众周末休闲的极佳选择。据不完全统计,如今在北京的几大城区都相继开辟有以小剧场形式演出相声的场所,如东城区文化馆的周末相声俱乐部、西城区广茗阁的嘻哈包袱铺和挚友相声俱乐部、宣武区的天桥乐茶园和张一元茶馆以及马连道茶宫的中曲清音小剧场、崇文区的崇文相声俱乐部、丰台区的周末相声乐苑和乐丰斋相声茶馆、朝阳区文化馆的朝阳相声俱乐部、海淀区文化馆的周末福乐相声大会等。

北京剧协驻会副主席、秘书长杨乾武认为,小剧场戏曲演出应该常态化,多尝试一些新的形式、方法,培养和吸引更多热爱这门艺术的观众。小剧场打下了北京演艺市场的根基,是培养戏剧观众和孵化戏剧人才的基础,小剧场戏曲应该抓住这个机遇,谋求更大的发展。毋庸置疑,小剧场戏曲的演出带来了戏曲观演关系的变化,近距离的演出和观赏,对戏曲的表演、唱腔、舞美等的要求更加严格,每一个细节都不容疏漏。这极大地考验了演员的艺术功力和舞台表现力。

尽管小剧场戏剧在某种程度上收获了大众市场,但文化界、学术界和戏剧评论界始终未对“小剧场戏剧”有个权威的定义,这也说明了当下小剧场戏剧形态的复杂性。小剧场戏剧需要摆脱一种戏剧技术的平庸,只注重形式不注重内容的小剧场戏剧是注定不会成为经典戏剧作品的,这就需要剧作家们不断表达和彰显中国戏剧本土精神,将创作对象放在写人的身上,从文本上就可以成为经典的雏形。很多人不愿承认剧本在戏剧中的决定作用而夸大导演二度创作的作用,不重视剧本质量,以为找个好导演就行。

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