山水间,君子约——小剧场京剧《季子挂剑》将登台


 发布时间:2020-12-04 01:43:08

该剧10多位演员都是广西本土戏剧界的新生代力量,其中有经验丰富的专业演员,也有爱好戏剧的业余演员。在《老街》中饰演“潘四”的黄勇是广西话剧团的专业演员,提到这部剧与以往剧目的不同,他颇有感触:“以往各个院团要排剧目,基本都在团内选人,有些角色不一定是合适的,但最后也是团里的演员演

它比起时下上演的先锋剧《空中花园谋杀案》,先锋100倍。《空中花园谋杀案》说的是什么呢?几个人为了得到一套房子不惜铤而走险。这个命题除了切准了时下大都市人的脉搏外,无任何亮点,更遑论对话剧的贡献。孟京辉的腰包越来越鼓,可是离他自己宣扬的先锋越来越远。连里面“串供”的情节都是自我模仿,直接复制了《一个无政府主义者的意外死亡》的“逼供”段落。戏演到这里,我们已经看清了孟京辉的商人面目。看孟京辉的新戏,最多算赶10多年前的时髦。(桑塔这)。

少有小剧场能够真正拿出那么多的真金白银去砸给小剧场演出,因为投入产出是不成正比的。并不鼓励小剧场一窝蜂去搞所谓的大制作。小剧场大制作利大于弊,切实可行,行之有效 54.8%小剧场大制作弊大于利,曲高和寡,纯属烧钱 45.2%由微博网友“话剧先知”发起的“话剧界小剧场大制作是一剂毒药,还是一剂良药”投票结果显示,支持、反对人数不相上下,争论激烈。反对小剧场话剧要量力而为盟邦戏剧总经理车向蓝表示,随着一些小剧场品牌的形成,不少小剧场话剧导演、编剧、演员的费用也在大幅上涨。

在文化惠民消费季中,演出质量提高了,票价优惠了,接下来要做的就是吸引观众群体。李贝介绍说,通过举办五届山东国际小剧场话剧节,山东省话剧院发现大学生是极具潜力的目标观众,因此本次演出季专门在济南的长清大学城特设5场演出,让学生在“家门口”看戏,另外,演出季期间还将建立大学生戏剧联盟,满足大学生对话剧艺术的需求。山东省文化厅厅长王磊在当天开幕式上表示,本届演出季将于今年9月、10月在济南持续开展,期间有来自全国的话剧表演团体、“一带一路”沿线国家和台湾地区的22台精彩剧目轮番上演。

剧场应成剧组知心人剧组对剧场服务不满意,自建剧场风险又太高,这个难题该如何破解?一些剧场对此颇有一些经验和心得。前不久,一个法国剧组在东宫影剧院演出,剧中很多道具要在本地购买。正当剧组方面因为人生地不熟而担心时,剧场工作人员主动提出可以帮他们免费购买道具,解决了这个大麻烦。无独有偶,前不久在木马剧场进行的演出,有剧组提出要在现场加配空调,为此,剧场方面花了几千元租来空调设备,却没有向剧组多要一分钱的租金。对此,唐虓珲认为,现在剧场管理者的理念需要更新,“我们不是简单地提供场地,而是要为剧组服务,甚至还要帮他们营销、宣传、策划。

久违了小剧场话剧9月1日晚,应朋友之邀到辽宁大剧院小剧场看了一场小剧场话剧演出。看演出曾经是我读高中时养成的习惯,退休之后,时而也去大剧院、中华剧场看演出,此次应邀,我何乐而不为。当剧场的灯光渐暗,沉重的启幕钟声响起时,我的“意识”已经流到18年前在北京观看《夕照》参加全国小剧场话剧展演的情景。观看《夕照》的演出,用著名学者彭定安先生的话说,是对被种种尘嚣弄得浮躁、粗糙以致芜杂了的自身性灵的洗涤;是在晚霞映照出的高尚和美的性灵之光中的人生对话。

在林中华看来,除了进校园、举办展览、开办工作室、建设博物馆等,新时期的非遗传承还有更大的发展空间。很多专家和学者从理论的角度出发更倾向于原样保护,但大多数的艺人不能生活在“真空”中,要想使技艺传承发展下去,还是要结合市场。“在小剧场的选址上,我们着重考虑了市场因素,世纪金源购物中心里涉及儿童的商店、服装店、培训班等有600多家,因此会有更多具有消费能力的家长带着孩子走进剧场。”林中华分析,“还有个大背景就是,现在电商和实体商场竞争激烈,实体商店也更加倾向于营造具有体验性的购物环境,以吸引顾客参与到互动活动中,因此引入非遗技艺的展示是商场和非遗传承人的双赢。

的确,田沁鑫、孟京辉等知名导演在话剧的创作中也都有合作的制作人,但是制作人的“功能”往往被导演的光环所掩盖。除此之外,制作人制还会受到其他方面的制约,比如合同的约束力不足等。武福森表示,一部话剧排出来后,不是演几场就可以了,尤其是小剧场话剧要安排多场次才有收回成本的可能。但是,由于工资较低,有一些演员在遇到更好的机会时,就会选择违约,进而导致一部戏不能按计划演下去。“在我制作的话剧中,就遇到过因为演员单方面解除合同,而导致这部戏不能完成计划。合同约束力不足是让我很头疼的事。”武福森无奈地说。

这就使原本应该成为箭头的、最应该出现在小剧场里、最应该出现在年轻戏剧人创作中的“实验戏剧”,却与“商业戏剧”粘连到了一起。王晓鹰表示,我们应该理直气壮地说,戏剧的第一属性是艺术、是文化,商业属性是附加的。如果借助商业手段向大众推广并谋取利益的同时,不能保持自身格调、尊严,戏剧艺术在商业中的迷失和沉沦就将不可避免。上海师范大学都市文化研究中心主任杨剑龙建议说,小剧场话剧要有创作的精品意识,打造寓教于乐的精品,推行以制作人为核心的制作方式,让编导全身心投入创作。文化部艺术司司长董伟强调,小剧场话剧应该坚持高尚的职业操守和正确的价值追求,更好地履行创作者的要求。文艺家的良心在很大程度上代表小剧场话剧的精神。

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