国家话剧院联手社会戏剧团体首推小剧场演出季


 发布时间:2020-12-01 08:08:59

他觉得,这些变化的背后是价值的虚脱。判断小剧场话剧好坏的标准,在于观众的品质,如果观众群体永远不能欣赏经典,那么这个市场是失败的市场。国家话剧院副院长、导演王晓鹰指出,现代小剧场戏剧在欧美最早是以实验探索精神为动力发展起来的,上世纪80年代进入中国时正遇上我们的“戏剧危机”,小剧

讲故事情节,讲戏剧冲突,讲人物关系是小剧场艺术创作的一个重要方向,但小剧场独特的演剧样式和理念又不局限于此。封杰认为,小剧场戏曲不是戏曲小戏,不是把大戏演成小戏,或者折子戏就叫小剧场戏曲。小剧场戏曲是在先锋戏剧、实验戏剧等的影响下生发的一种演艺形式,其本质就是继承、探索、实验、创新。继承是本,创新是魂。应该鼓励传统戏曲院团积极创新,创作出与当代社会审美观、价值观更加契合的小剧场戏曲作品,吸引观众品味传统文化的新魅力。

在不断的摸索与实践中,不同团体的定位与风格逐渐鲜明起来,随之而来的则是消费市场的多元和细化。像东城、崇文的相声俱乐部,依托各城区文化馆的鼎力支持,注重社会效益,逐渐成为打造城市文化亮点的重要组成部分,并以大量的公益性演出回馈社会;而像德云社、嘻哈包袱铺这样的民间团体,则凭借自身的吸引力,在文化消费市场中分得一杯羹。前者多在容纳三四百人的各城区文化馆,场馆设施比较齐全;后者则是落座于古色古香的茶馆内,最多容纳一二百人,空间紧凑,观众可以边听相声边品茶,气氛更加随意。

“振兴文化创意产业”已经成为当下最热门的议题,在憧憬着像华谊兄弟、橙天娱乐等一样上市的“文化创富”愿景下,小剧场戏剧也早早地从2000年前艺术当道转型为“娱乐做主”。近年来的小剧场戏剧已经从当年“看不懂”的小众文化,变身为“大家乐”型的通俗搞笑面目。民间投资热,更令当下的小剧场戏剧作品泥沙俱下,品质渐趋浮躁浅薄。题材的通俗化与创作的潦草粗率,让去小剧场看话剧从“非常时髦”变成“非常危险”,烂戏扎堆的现象也使许多资深戏剧观众不再进小剧场。

从盛和煜、张曼君、朱强到王新纪、徐春兰、包飞,再到白爱莲、周广伟、谭正岩,小剧场京剧的主创团队呈现出年轻化的趋势。这次推出的《惜·娇》主创团队更为年轻,基本上都是清一色的80后。《惜·娇》取材自传统京剧《乌龙院》,说的是水浒传中阎惜娇、张文远、宋江的故事。85后的编剧、导演李卓群说:“这个题材非常适合小剧场,故事情节相对集中,又有名著的故事作为依托。剧中的人物特色和行当流派的特色都非常鲜明,应该会吸引很多的年轻观众。

据介绍,小剧场京剧《季子挂剑》故事里只有三个男人,季子、徐君和摆舟的船家。极其简洁的故事里有多处可以表达人生况味的空间,除却知己之情与诚践心约的动人,徐君与季子的江边送别最有意味。小剧场京剧《季子挂剑》中,饰演季子的是北京京剧院杨派青年领军杨少彭,饰演徐君的两组优秀青年演员是李扬和孟宪腾,饰演船家的两组演员是丑行戏骨梅庆羊和丑行青年领军曹阳阳。白爱莲表示,本剧音乐上既用传统京剧唱腔,又用古筝和笛箫来柔和晕染所有的情感表达,简约高古。唱腔中除了有让大家击节叫好的皮黄之外,还有主角季子演唱的令人耳目一新的“古筝琴歌”。作为“北京市宣传文化高层次人才培养资助项目”以及“北京文化艺术基金2016年度资助项目”,该剧受邀参加“第四届北京当代小剧场戏曲艺术节”,将于2017年11月10日、11日、12日在繁星戏剧村贰剧场上演。(完)。

代表人物有林兆华、牟森和孟京辉等人。【现在】2005年北剧场的关闭,被业内许多人看做是民间话剧时代的终结和理想主义的无果而终。不过也许是受那几年突然兴起的《翠花》、《麻花》等搞笑剧的启发,随着社会环境的变化和社会资金力量的支持,小剧场由原来的艺术探索转变成为一些人的市场探索。率先登场的便是以戏逍堂为首的一批民间制作团队,他们以贴近都市人群的时尚题材和商业运作方式,让小剧场戏剧死灰复燃,让小剧场话剧蓬勃发展,成为北京演出市场不可或缺的组成部分。而小剧场市场的蓬勃,也让更多民间或国营团体看到了新契机———开设剧场。

总之,明年1月9日后,这里曾经是京城文化地标的功能就将落幕,而最后一场演出也将定格在2015年12月30日。由于多年来已无商业演出,这一承载中国话剧小剧场记忆的空间,作为地理坐标的重要性已经远不及其精神坐标的内涵,就如同一位逝者远行,生者能做的恐怕也只有缅怀以及对其曾经的理想主义精神的传承……众多明星在这里粉墨登台1996年,尚未组建国家话剧院的中国青年艺术剧院,将当时基本闲置废弃的航空部礼堂用于经营的旱冰场租赁下来,经过修葺改建为青艺小剧场。

中新网北京10月12日电 10月23日至12月25日,第五届当代小剧场戏曲艺术节将在繁星戏剧村举办。艺术节期间,将会有18部好戏,70余场演出集中呈现,为观众带来一场传统文化飨宴。本届艺术节是北京文化艺术基金2018年度资助项目,由北京市西城区文化委员会、北京戏剧家协会、北京天艺同歌国际文化艺术有限公司共同主办,由繁星戏剧村承办。小剧场戏曲作为一种新兴的戏曲演出形式,以其灵活的舞台演出样式,强大的题材包容能力,成为戏曲在当代传承与发展的新思路、新平台。

“有些戏题材很好、演员也很卖力,但看起来就是不太感人,我想是创作者对生活的感触还不深刻,此外小剧场戏剧创作在文学性上也应进一步提高。”刘平说。《剧本》杂志社原主编温大勇指出:“小剧场戏剧是从国外引进的,今后的发展需注重中国国情。不能把小剧场话剧只局限在很窄的范围内。现在面对的一个主要问题是原创的东西太少,有思想深度、有思辨色彩、能反映对现实的批判的作品太少。小剧场戏剧应解放思想、不断创新。”廖向红也提出了几点建议:小剧场戏剧要有思想、要思考现实、为生活发言。

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