人艺再演《我爱桃花》 剖解永恒情感困局


 发布时间:2020-12-04 10:14:36

不过,在与不同的导演、演员、编剧、投资方合作时,制作人的权限也会有所不同。”资深戏剧制作人武福森表示,其实,制作人是一个很难做的工种,需要统筹和协调多个方面。首先要对投资方负责,考虑如何收回成本,实现盈利。其次,协调舞美、灯光、演员、导演等各工种的合作。另外,还要负责市场营销,宣

走下去,何其难。当年《夕照》演出一票难求,“挤碎玻璃窗”。而今,当我们入场时,观众并不多,可以说是门可罗雀,昔日辽宁话剧的辉煌,今日已是与普通百姓相距甚远。小剧场艺术,作为一种艺术门类的新兴品种,30年前推出时,人们很是惊喜、兴奋了一阵子。但经不住大众文化和市场经济的双重冲击,到头来,还是淹没在由声电光色组成的电子文化的视觉冲击中,淹没在对票房和收视率追逐的喧嚣中。但是近几年在广州、北京、深圳等地有人重敲小剧场的门,沈阳也有剧目问津,但一直没有受到媒体的青睐,真有点“想说爱你不容易”的慨叹。

中新网北京6月22日电(蒲波) 21日晚,“全国戏剧文化奖•2011小剧场优秀戏剧展演季”在北京东城区风尚剧场开幕,中国首部小剧场青春话剧《牡丹亭》上演。“2011小剧场优秀戏剧展演季”历经半年的紧张筹备,从6月21日开始将持续两个月的时间。这是全国性戏剧文化大奖首次聚焦小剧场,不同题材、风格和样式的优秀戏剧作品将集中亮相,角逐综合剧目奖及各个单项奖。据介绍,展演季共有来自全国各地专业艺术院团、艺术院校、民营院团和机构选送的152台小剧场剧目报名参评,经评委会遴选确定36台大戏和18个小型剧目最终入围决赛,所涉猎的剧种除话剧外,还包括歌舞剧、音乐剧及京剧、昆曲、越剧、评剧、秦腔、花鼓戏、柳琴戏、采茶戏、淮海戏、白剧、二人台、太谷秧歌等十余个戏曲剧种,门类之多,样式之广,当为小剧场戏剧之大成。

”-投资剧场之前最好先有创作团队作为最早将民营戏剧机构带入良性轨道的“戏逍堂”掌门人关皓月来说,虽然他和他的团队也常常面临订不到剧场的尴尬,但对于新建小剧场扎堆的现象他也认为不能盲目乐观。“剧场多了原本不是坏事,但在现今创作能力奇缺的状态下,剧场扎堆建的现象就变得很可疑。而且人艺小剧场每天的观众大概也就三四百人,试想像把这些人放到西城繁星戏剧村的几个剧场中,平均每个剧场也就只有几十个观众了,北京现有的话剧观众群也是应付不了这么多剧场的。另外,一个剧场要想实现真正的良性运作,没个5年是不行的。就拿投资2000多万的繁星戏剧村为例,一个小剧场的场租也就4000元,一年下来利润能达到多少都是可以算得出来的,没5年根本收不回成本。而且一个剧场一旦进入一种亏损的状态,它很快就会倒闭,当年的北兵马司剧场就是一例。所以投资剧场的人一定要先找好创作团队才能进入,否则带火的只能是剧场周边的酒吧和饭馆。”郭佳。

小剧场之“小”在舞台,在观众与舞台之间的距离。“小剧场锻炼的不仅是演员,编剧、导演、作曲和服装化装道具同样能得到锻炼。”李卓群认为,“小剧场戏曲最吸引人的地方就是创新,实验性、先锋性是小剧场的核心特质,能给戏曲发展提供更多的探索空间。”《好汉武松》剧组中,首部小剧场戏曲《马前泼水》的导演、著名戏曲导演张曼君担当《好汉武松》的艺术指导,编剧导演李卓群、“小剧场一姐”索明芳、小剧场圈粉无数的张琎、舞美设计任思远、灯光设计何沂林等都是有着丰富小剧场创作经验的主创,台前幕后对于小剧场的表演特点和观众需求有着深入的理解。

“我不认为小剧场大制作会是一种趋势,一旦上了所谓‘大制作’的船,再想下来,就不那么容易了。”车向蓝表示。中立各项成本大幅上涨将进一步提高制作成本“小剧场大制作在客观上也有一定必然因素。”海家班班主海洋向记者表示,首先不论投资方是否是主动愿意投入这么多钱,但客观上小剧场话剧的制作成本也在不断提升,其中最大的一项就是剧场租金。“海家班之前都在海淀剧院演出,每场演出租金高达4万元,仅此一项,就迫使制作费用大幅提升。”海洋表示,随着北京小剧场团体增多,剧场租金也不断上涨,往往租金占到了整个制作费用的60%甚至更高。在此基础上,如果小剧场话剧想在舞台效果上体现得更细腻些,多花点儿钱购买道具、布置灯光舞美,那成本自然下不来。

还有《如果,我不是我》、《我不是李白》、《李小红》、《恋爱的犀牛》、《两只狗的生活意见》等都是演出了几百场,巡演好几年的优秀小剧场剧目。导演多 优秀青年人才辈出除了以上提到的林兆华和孟京辉导演,如今很多小剧场话剧青年导演已经有了自己的代表作和稳定的观众群,这些则是保证他们创造良性运转的前提。这些青年导演中比较出色的有黄盈、黄凯、赵淼等人。黄盈是老北京人,他的作品有很多掺杂着浓浓的京味儿,比如最早的《枣树》、《搜神记》、《马前马前》等,讲述着北京的变迁、老北京的文化。

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