元宵节的应节戏


 发布时间:2021-01-22 07:37:33

”以坂东玉三郎的艺术地位,以他60岁的年纪,为什么要做这样的努力从头学起中国的昆曲呢?“其实日本戏剧受中国戏剧影响已经有几百年了,我们的歌舞伎当年深受影响,所以我希望寻找艺术的‘源头。”至于当初希望把《牡丹亭》的故事移植到歌舞伎的初衷,而今的坂东玉三郎谨慎地表示:“还要再想想”,

梅葆玖先生最近很忙,因为他教完了黎明唱《贵妃醉酒》之后,又在尝试着将这出戏的精髓传授给白永成。由吴思远导演、白永成主演的话剧版《梅兰芳》已确定12月12日上演。届时,与陈凯歌的电影版《梅兰芳》的一场鏖战在所难免。不过首次搬上话剧舞台的梅兰芳和孟小冬的爱情故事,可能是这出话剧最有力的杀手锏。演梅兰芳最忌娘娘腔梅葆玖是几天前刚刚见到白永成的,眼前这个即将演他父亲梅兰芳的小伙子让他眼睛一亮。如果说黎明还有一点善感的忧郁的气质,那么白永成则不能不说很阳刚了。

在中国艺术研究院主办、中国电影集团公司协办的“电影《梅兰芳》学术研讨会”上,北京电影学院博士生导师陈山认为,一段时间以来,在电影实践中存在着思想性、艺术性与观赏性相割裂的创作倾向,为了占有市场而忽略影片思想内涵和文化品位的情况时有发生,而《梅兰芳》无疑是一部成功实现了艺术和商业有机结合的文艺大片。著名作家莫言指出,如果要创造出具有鲜明的中国特色的、具有鲜明的中国风格的艺术作品,无论是电影、戏曲、小说还是美术作品,都必须从我们民族的历史、民族的文化和民族的传统当中寻找灵感和创作素材,这方面,《梅兰芳》给我们树立了很好的榜样。

因为如果我真正从事了(表演)专业的话,可能我在文化的修养,包括对梅兰芳的认识和研究方面就会有缺失,但是我实际上感觉在现在这个时代,对于梅兰芳的研究和对梅兰芳理论上的发掘,有时候要比在舞台上的表演更加重要。因为他是一个著名的历史人物,实际上包括在宣传方面,对于现在年轻人怎么样去认识梅兰芳,我正在做这一方面的努力。我们现在在做一个项目是怎么样去用戏剧的手段,体现梅兰芳先生在舞台上光鲜亮丽背后的一面。大家现在都知道梅兰芳先生是一个艺术大师,但是大家知不知道他成为一个艺术大师需要舍去什么,他在成功的背后,有没有悲伤,或者不得不去牺牲的东西。

当时有位缀玉轩的座上客,叫吴震修,银行界人,他也主张一天演完。齐如山火了,本子一摔不干了。吴震修把本子拿回家。他虽然不是行家,但很懂戏,把这戏压缩成一天能演完的本子,比较接近梅先生的意思了,于是又找杨小楼研究,梅和杨小楼挂双头牌。这出戏到现在还是霸王的戏重,不应以“别姬”一折为凭。霸王一上来就“今日里败阵归……”,霸王是怎样败的,没有交代。现在这样演法,是梅当年为出国演出用的。实则霸王的戏很多,长城公司给杨小楼灌了六张唱片。

坂东玉三郎则对照这些“教材”用注音法强行记忆、反复练习,甚至连每一个口型都认真对照。“每段台词什么意思我要一句一句解释给他听,而苏白我也不会,就只好请苏昆的演员教我,我用拼音标好发音,然后教给坂东”。制作人、这场中日文化交流的促成者靳飞透露:“这三年来,我是最大的‘受害者’,每天一个半小时的国际长途,只为与他探讨几个中文字的发音,几句优美台词的含义。为了演好《牡丹亭》,他不止练基本功,还研究杜丽娘这个角色,他问我她那个时候都看些什么书,我说无外乎 《论语》、《孟子》之类的,他真的找来一本一本地读,越看越喜欢。

进屋落座后,父亲向梅先生转达了山东的文化部门和广大观众热切盼望梅先生到山东演出的愿望,顺便提及几年前的两次拜访。梅先生说,王统照先生的信见到了,山东已经很多年没去了,今年无论如何一定要去山东演出。10月14日,梅先生亲率梅剧团来山东演出终于成行,这是解放后梅先生第一次到济南演出。因父亲对剧团演出工作比较熟悉,局领导安排他担当梅剧团演出的主要接待工作。此次梅剧团来山东演出,阵容整齐,名角荟萃。主要演员有武丑叶盛章,老生李宗义,青衣李慧芳,小生姜妙香,花脸刘连荣、王泉奎,青衣梅葆玖,老生梅葆玥,武生李元瑞等。

后来有个传言:杨小楼说,他如果跟梅先生演这戏,就把力气搁在末场;跟别人演,就把力气放在前场。意思是,别人演虞姬不是他的对手。其实这是冤枉杨小楼,他演戏是通场都好。吴震修把一本的《霸王别姬》拿给梅先生看过,梅先生认为好,就找杨小楼排演了。第一天在第一舞台演,演得不太完整。因为吴震修毕竟外行,他太注重十面埋伏,杨小楼的武打太多了。九里山一战是最大的战场,他安排了许多武打。戏唱到半截杨小楼累了,不想再唱。于是梅兰芳央求:“二叔,您受累吧。

本报讯(记者 郭佳)在由文化部、中国文联和北京市人民政府主办的纪念梅兰芳诞辰120周年座谈会上,梅兰芳之子梅葆玖、梅派再传弟子李胜素、梅兰芳家乡人民以及梅派研究专家等先后以一个个鲜活的小故事描摹出谦和儒雅的艺术大家丰富的内心。当今梅派掌门梅葆玖回忆道:“1934年3月29日,我出生在上海。我出生那天,父亲正在武汉演出。碰巧那天戏园失火,他就把该期包银的一半拿出来救济同行。至今70多年过去了,我到武汉演出时,当年那些接受过父亲接济的第二代、第三代后人还牵了我的手,重提往事,让我很感慨。

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