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 发布时间:2021-03-02 00:23:38

白玉莲藕荷叶形花插(首都博物馆藏品)唐三彩三花马(陕西历史博物馆藏品)红陶袋足鬶(上海博物馆藏品)“文物”这个词在生活中很常见,但说到“可移动文物”,却让人有些陌生了。日前,国家文物局通报了新中国成立以来,首次全国可移动文物普查工作的最新情况,让“可移动文物”成为近期的热词。涉及

记者:为什么要对其中的一级博物馆进行运行评估呢?宋新潮:开展一级博物馆运行评估,是为了规范博物馆行业管理和分类指导,加强对国家一级博物馆的监督和引导,总结博物馆运行经验,发现其运行过程中的问题,指明博物馆发展方向。另一方面,是要构建一个科学的评估指标体系,逐步建立起对我国博物馆进行运行评估、持续引导的机制。评估标准公平吗?记者:博物馆运行评估的指标项由哪些方面组成?宋新潮:指标体系包括定性和定量两部分。定性评估包括“藏品管理”、“科学研究”、“陈列展览与社会教育”、“公共关系与服务”、“博物馆管理与发展建设”5个一级指标;定量评估则是对可以量化的指标进行统计的数据核查,包括“藏品”“科学研究”“展览与教育”“人才培养”4个一级指标。

不可移动文物包括重点文物保护单位和历史文化名城、村镇等,可移动文物包括国有馆藏文物和民间收藏文物。我国可移动文物种类丰富、数量庞大、价值突出、收藏体系日益多元,但是由于组织、技术等多方面限制,存在着数量不清、保管状况不明等问题。2013年4月,第一次全国可移动文物普查工作在全国范围内全面展开。完成文物名称、类别、保存状态等14项信息的登录宋新潮介绍,本次文物普查的对象界定在国有单位,包括了“党政军”、国有企业、事业单位等,全国共有150万余个。

不同类别的博物馆在评估过程中,在某些特定指标项上不占优势,非但不是有失公平的体现,相反是体现了指标体系的完整全面。不能因为某个博物馆在某一项指标项上得分不高,就扩大到某一类博物馆在更多指标项上的失利,甚而无视这个博物馆或这一类博物馆在某项指标上的先天优势,反而简单推断整个评估体系对某类博物馆有偏见,更不能依此断言评估体系不公平、不合理。这些在指标项之间出现的不均衡,实际上不仅来自于先天资源和目标定位的客观差异,而且更大程度上是缘于博物馆后天的主观努力和工作绩效。

“北京故宫博物院对故宫整体文物彻底普查用了7年的时间,涉及187万件文物,我们对全国可移动文物普查登录,工程将更为复杂。”宋新潮指出。“可移动文物普查需要普查者具备一定的专业性。”宋新潮说,为了解决基层实际操作中的困难,目前采取了三种办法:——让省级普查办承担更多的工作,应对地市级普查办人员少、专业力量薄弱的情况;——对地市级普查办人员进行文物普查培训,现在已经培训了1.5万名骨干人员,除此之外还专门培训了1.6万名普查员,比如一些单位需要鉴定文物,普查员经过普查之后给予基本认可,这些人大多数是博物馆或者是本系统的工作人员;——组织一支专家“别动队”,支持地市级和基层单位的工作,各省、市都成立专门的专家队伍,分片包干,指导县区,解决地方上专业力量不足、专业水平有限等问题。

通过数字化方式进行传播第一次全国可移动文物普查正做着“系统梳理传统文化资源”这一基本工作,如何让文物“活起来”呢?“现在我国博物馆展出面积很有限,大量文物堆在库房,可以通过普查建立服务平台将文物在网上展示。通过数字化的方式进行传播,有助于加深人们对文物的具体了解和认识,把文物变成一种公共的文化性产品。中国文化走出去实际上是中国文化元素走出去。这些做法有益于‘让藏在禁宫中的文物活起来’,真正为社会发展作出贡献。

这说明,评估拟定的指标是具有普遍指导意义的。一些博物馆通过自身努力,在原本不占优势的指标项上有了更好的表现。比如属于纪念类的中共一大会址纪念馆、考古遗址类的汉阳陵博物馆,2010年度评估时成绩位于末尾。经过认真整改、查找不足,到2011年度时,这两个馆的总分增加了8分和6分多,原先排名倒数,此次则双双超过60分,进步十分明显。记者:通过这三次运行评估,发现博物馆界目前存在哪些较为突出的问题?宋新潮:藏品搜集与保护、科学研究、展示传播和教育服务是博物馆与生俱来的基本功能和社会职责。

此次普查所需经费由中央和地方分别负担,并分别列入中央和地方相应年度的财政预算。记者:在进行普查时会不会遇到阻力?宋新潮:配合可移动文物调查也是相关单位的义务与责任。正如国务院所发通告所说,凡在我国境内收藏保管国有可移动文物的单位,都必须按照《中华人民共和国文物保护法》、《中华人民共和国统计法》的有关规定和此次普查的具体要求,按时、如实、完整地填报普查信息,配合普查机构开展普查工作。任何地方、部门、单位和个人都不得虚报、瞒报、拒报、迟报,不得伪造、篡改普查资料。

当肖鲁身穿白色婚纱从黑色棺材中起身出来时,“一会儿有行为艺术表演”的消息已经在人群中传开。唢呐的响声终于没有让观众失望,正在墙美术馆观看“中国现代艺术展”文献展的观众挤到狭小的出口等待着。“请问你,肖鲁女士,你是否愿意嫁给自己为妻,忠于自己的想法,无论海枯石烂,无论沧海桑田,永远和自己在一起。你愿意吗?大声告诉我!”“我愿意。”肖鲁的声音并不大,但20年后,她再次成为展览上的关注焦点。这是2009年2月5日,立春后的第一天。

张培力1987年创作的《X》(左)和1984年创作的《竞赛者》。新京报记者 秦斌 摄黄永砯1987年的油画作品《1980年临摹的油画,1987年12月1日在洗衣机里搅拌了五分钟》。85新潮美术运动,是中国当代艺术史上最动人的一幕。成立85周年的中国美术学院便将此次的晋京展定位于展现“’85与一所艺术学府”的渊源上。近日,“85与一所艺术学府”研究展在中国美术馆开幕。黄永砯、王广义、谷文达、张培力等中国美术学院走出的85急先锋们用作品及各种文献展现了1985年前后这所艺术学府内外所呈现的艺术实践。

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