梁文道:互联网时代,匠人精神靠什么继续?


 发布时间:2021-02-27 00:28:27

梁文道:我觉得,如果放在一个历史的轨迹看,像刚才陈丹青说的跟30年前相比,我们现在是好多了。可是我们还可以有更多的要求。我们的确在现实上多元了,但是相应地,很多人缺少一个适应多元环境的心理准备,所以就会出现在互相辩论时的一些争论,尤其形成派系的争论,牵扯到很多人,然后发展到有点老

我跟刘瑞林说,一起做点事。从头开始,就是想把它做出来,成为一个可以持续下去的品牌。“看理想”系列节目的想法其实很简单,把出版物变成视频节目和电视节目,就算做视频,也要探索做和目前我们看到的视频不太一样的东西。你可以说这里面必然有情怀。这种东西大家今天看是不是会很可笑?我觉得会的。我们本来就很可笑,人家觉得你很穷酸,也许真的穷酸。但我的看法是——文艺青年就该站出来。我常常讲,文艺青年为什么不该站出来?为什么要躲起来?你喜欢你喜欢的东西,你不需要认错。

也会遇到在公共场合剔牙的人,我知道看人有比看这些行为更重要的标准:诚实、善良,比是否会当街吐痰重要多了。我不太敢对人下判断,因此对很多事总是有所保留。说不出“我鄙视你”、“你是脑残”这种话,所谓的文化教养是使我们慢慢对所有人多一分体贴。不会那么轻易地对你当前这一刻的品位知识所接受不了的事情那么快去臧否。北青报:这算一种妥协吗?梁文道:这跟妥协没关系。比如我和一个人辩论,我完全不同意他的观点,但我保留一个余地:也许我还没完全理解透你的观点,也许我还没注意到自己观点的缺陷。你总要保留一个空间,更不会因此说对方是白痴。本版文/张晓媛。

文化节目都在所谓的垃圾时段,理由是要让每个时段的利益最大化。文化节目不可能给它带来利益最大化。更重要的问题是,电视节目没法保证我这个时段看的都是什么人。他希望迎合,比如说家庭妇女节目大概都是下午,因为他觉得家庭主妇都在那个时间看电视。儿童节目都在黄昏,因为他觉得孩子都放学了。但你其实很难百分百对得上。也就是说电视台的播放模式,使得它的节目很难精准地打中它的目标人群。但互联网是反过来,观众来找节目。他来找你,已经是精准对应了。

文学和故事是关乎生死的问题记者:我看《一千零一夜》的时候,特别喜欢那个片头片尾。它每次都不太一样,很有趣。梁文道:真的?谢谢你。你这么说我很高兴。为什么呢?我们昨天才在分析,很多观众是会跳过的。可是我们当初做的想法就是,它绝对不是一个可有可无的东西,它是我们节目结构上很重要的一部分。当然这个我不说,人家肯定也看不出来。我们很失败。《一千零一夜》是三个结构,第一个结构就是这个片头片尾,这是个人间、世界,很正常的世界,然后我从公交上下来,从地铁站出来,在这个世界之中。

梁文道是香港通才教育体系下培养出来的人才,像大多数香港人一样,非常勤奋。但是他比一般香港人多了一份清醒,也比一般内地人多了一种参与的热情。2009年,他做香港书展大使,无数档电视节目,出书,演讲......这一切都使得梁文道成为内地人心目中最熟悉的香港人。香港:当选名单梁文道 当代公共知识分子代表之一,内地人民最熟悉的香港面孔。2009年,他是凤凰卫视出镜率最高的主持人,其评论领域涉及新闻时事、文化热点和阅读等诸多领域。

现在做互联网视频节目,从场景设计、摄影风格,到团队的搭建,我都有参与。可以说,这才算得上是我的完整创作。我也算终于可以做自己想做的事情,用自己的方法。自由度更大,我本人也更快乐一些。”《开卷八分钟》停播以后,有读者表示很难过,很遗憾。对此,梁文道显得很淡定,“别难过,我都不难过,你难过什么。《开卷八分钟》开了七年多,已经打破世界纪录了。之前最长的读书节目是法国的《逗号》,1975年播到1990年,加起来是700多集。《开卷八分钟》已经做了超过2千集。”华西都市报记者 张杰。

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