评论:山寨建筑背后有山寨思维


 发布时间:2020-11-25 21:33:00

他批评说:“以《百家讲坛》为首的讲史栏目和一些作者,为取悦读者,不惜将民间传说、野史等与历史混为一谈,因此,《百家讲坛》如今收视率下滑是不难理解的。”据介绍,《柏杨版通鉴纪事本末》是在柏杨耗费十年心血完成《柏杨版白话资治通鉴》后,将袁枢《通鉴纪事本末》译为白话文而成的“大工程”,

阿甘改编贾平凹是个根本性的错误。一位是喜欢胡整的伪喜剧片导演,一位是严肃的纯文学作家,怎么看都八竿子打不着。不知道贾平凹看到自己的《高兴》被拍成了山寨歌舞片还高不高兴得起来。至于中国电影要感谢冯小刚和阿甘,则纯粹是生拉硬扯。冯氏喜剧在写实基础上的夸张,是和大众消费社会的文化逻辑不谋而合的,他洞察了市民阶层的生存和情感危机,并通过黑色幽默手段在影像上完成了升华。而阿甘电影的水平则只停留在了恶搞最基本的层面上,属于形式上技术手段不高、内容上也没什么营养的一次性消费品。

西湖之美,一是在于水美,二在于周边山美,三是它所衍生出的一系列美丽的传说,四是西湖营造了一种令人陶醉的诗意宁静禅境,与心仪爱人、三五挚友漫步湖畔或荡游湖上是最理想舒适的。西湖有此四美,才迷醉人、让人流连忘返、让人寄情山水,缺了西湖这泓水不行,缺了周边的山也不行,缺了美妙传说不行,而缺了诗意宁静禅境更不行,所以,西湖的美是多种因素的和谐融合。”诚如上述引文,西湖缺了这些因素便很难成为西湖,从另一个角度看,“老底子”的西湖多了新的因素也很难让人接受,比如集贤亭倒了,也只是找原样修复而已。要在西湖上立一个大型雕塑,可以预料的结果一定众声讨伐。拒绝变化当然是一个值得尊敬的姿态,西湖是一个母题,可以承载历史,也应该迎接变化。而怎样变化是一个现实的命题,大黄鸭似乎是一个不错的选择——不破坏原有的西湖元素,又可以制造新的景观。期待扰动平静无波西湖水面上的大黄鸭,当然,前提不是山寨的。

岳阳作家十年磨一剑 《山寨秘书长》揭官场百态2000年,岳阳市群众艺术馆研究员、“群众作家”翁新华的长篇性态小说《淫羊藿》由作家出版社出版后,曾在社会各界引起激烈争议。2009年,翁新华“十年磨一剑”的长篇官场小说《山寨秘书长》,即将由作家出版社正式出版,业内外人士广泛关注翘首以待。据悉,《山寨秘书长》是一部受到湖南省作协和中国作协2009年重点扶持的长篇小说,农村小青年简元,父亲早亡、母亲眼瞎,由乡亲邻里救助送读至初中,因贪玩泡网,不堪老师非人性化管教,弃学进城瞎混,做过零工,开过的士,干过急开锁,挨过城管打骂,受过派出所罚款,五味杂陈的生活使之掌握了一门生活技能--雄辩和随机应变,也颖悟了官场的诸多潜规则,立志从政以改变生活现状,最后终于戏剧性地当上市政府的秘书长,并以一己之力用市长劳民伤财的政绩工程赢得外商的巨额投资,最后使该市经济起死回生,让人哭笑不得,欲罢不能。该书责任编辑、作家出版社资深编审潘婧表示,《山寨秘书长》是一部主题积极、叙述上独具话剧特色的优秀官场小说,但它又并不是一部纯粹意义上的官场小说,而是一部着力塑造一个愚氓人格嬗变和自我完善、呼唤人性回归、颇具时代亮点的作品,它揭示了城市化的不可违逆和艰难,试图对人性的幽微进行一次细致的探寻。

规划大学生活?没有想过。不过我曾经跟人说过要谈一次恋爱。走进清华才三个月,这事目前连个影子也没有。记者:目前有创作计划吗?蒋方舟:一开始想写回忆录,可想想自己的经历也没有什么可写的;后来又想写忏悔录,可发现至今我似乎没有做对不起任何人的事,只好作罢。现在我正在写一部关于童年的文章,它既不是小说也不是随笔,我也说不上具体的文体是什么样的。记者:平时看些什么书?关注韩寒和郭敬明等一批“80后”作家的作品吗?蒋方舟:看的书比较杂,比如福克纳的《掠夺者》等。“80后”作家的作品我很少关注,韩寒和郭敬明的作品我没有看过。当代活着的作家中没有我视为文学偶像的。(记者周逸梅 卜昌伟)。

在多元化、全球化背景下成长的这一代年轻人,对待世界的态度是既表达又同步消解,“雷”即是这种态度的最佳注脚。“囧”是表情,火星文是语法,真实世界的真实人事是雷文化用之不竭的源泉。“山寨”文化发源于IT行业,如今正以非常规手法游走于主流边缘,并逐渐做大,深深地打上了或创新或恶搞的烙印。今天如此海量和高密度的观念冲突、代际冲突和人际交流方式冲突,正是“恶搞”、“山寨”、“雷”文化的催生土壤。11月24日凌晨,导演阿甘,与好友《大电影2.0》的编剧汪海林,还有自称山寨少女的蒋方舟,以及被称为中国最帅的80后相声演员高晓攀四人做客湖南卫视“零点锋云”节目,一起盘点恶搞、山寨风和雷文化。

“山寨”是一种怜香惜玉的表达所谓的大片一个比一个“雷”人,这让阿甘不得不有所反思。不过,他并不悲观,认为中国导演的智力不存在问题。号称是中国恶搞系导演的阿甘是国内第一个把恶搞与电影紧密联系起来的导演。2006年,出自他手中的一部的电影《大电影之数百亿》,因为内容恶搞了中国十几部大片,以低成本取得了高票房。2007年《大电影2.0》的乘胜追击彻底确定了他的恶搞风格。而到了今年,他牢牢抓住了流行亚文化趋势,将著名作家贾平凹的小说《高兴》包装成同名歌舞片,又把时下流行的“山寨”文化运用到极致。

“我们中国电影可能要感谢两个人,一个是冯小刚,一个是阿甘”。在湖南卫视11月23日晚《零点锋云》节目中,一位影视界人士如是说。“感谢”的理由是,这两位导演“在中国电影最危险的时候,最困难的时候”,拍摄了可以为制片方返利的电影。单从票房角度考虑,冯小刚和阿甘包括张艺谋、周星驰,凡是能将观众拉回影院的导演,都是值得感谢的,但如果从电影艺术及长远发展角度考虑,怎么也想不明白,阿甘有什么好感谢的。这位被称作“烂片之王”的导演,至今已为中国影坛“贡献”了《天黑请闭眼》、《闪灵凶猛》等四部恐怖大烂片,并拍摄了两部“没情节、没人物、只剩恶搞”的《大电影》,堪称影视界最有名的一位垃圾文化制造者。

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