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 发布时间:2020-12-02 01:07:07

中新社厦门2月9日电(记者陈悦)菲律宾艺术家、现代主义和意象主义大师雷内·罗布雷斯(ReneRobles)9日在厦门举行“意象主义艺术”作品展。菲律宾驻厦门总领事馆总领事付昕伟在展览开幕式上介绍,这是菲律宾视觉艺术家首次在厦门举办展览。他亦表示,菲律宾有很多优秀的视觉艺术家,他们

写到雨的诗人非常少,佳句则更是几乎没有。直到南梁何逊的出现,才打破了这一尴尬局面。何逊有两首诗,都是写雨的名篇。一首是《临行与故游夜别》:“夜雨滴空阶,晓灯暗离室。”巧妙地构造出与朋友离别的凄凉氛围。另一首是《相送》:“江暗雨欲来,浪白风初起。”准确地捕捉到了景物、光影最细微的变化。何逊的这两首诗,对仗极为工整,为绝句的最终形成打下了很好的基础,风声雨影中,已经隐约可以看见盛唐气象了。隋代李谔在《上隋高祖革文华书》中批评南朝的形式主义文风说:“连篇累牍,不出月露之形;积案盈箱,唯是风云之状。”认为月、露、风、云这些辞藻已经被六朝人用滥了,连篇累牍,陈陈相因。他没有预见到的是,这些词虽然已经用得很多,其美学价值却仍然远远没有被全部发掘出来。如果他得知在他之后会出现一个伟大的朝代,一群极牛的诗人,把这些意象的艺术水平推到了前所未有的高度,一定会惊得鼻子都掉下来。

在这样的背景下,低幼童话迄今为止所取得的不少艺术成就,常常被不知不觉地低估了。从2011年的短篇童话来看,低幼童话的创作在其中占据了显要的位置。葛冰的《打哈欠》、萧袤的《小鸟和树》、李姗姗的《爱漂亮的风》、张秋生的《我的一份儿呢》、吕丽娜的《我的名字叫黄小丫》、沈习武的《捉迷藏》等作品,一方面完全褪去了长期以来低幼儿童文学难以摆脱的狭隘教育功利意图的影响,另一方面又绝不走向想象的空灵,而是自然贴近幼儿真实生动的生活现实和情感内容。

从童话的艺术生态来看,这类作品本身有其不可替代的文体和艺术存在价值,但如果童话文类的写作受到这一风格方向的过分影响,而松脱了它与日常生活和世界的根基性关联,放弃了朝着人间生活的深处发掘意义和问题的精神责任,这对它的发展来说并不是一件可庆幸的事情。因此,在2011年的短篇童话中读到像李浩的《拉拉城的审判》、李东华的《多出一个昨天》、魏滨海的《奇怪的胸透片》这样的作品,我们会为当代童话在面对现实生活时所怀有的那样一份观察的敏锐和关切的智慧,由衷地感到兴奋。

魔法童话:本土幻想的成色中国当代童话似乎并没有承接起古代传奇、小说、戏曲等艺术形式中的幻想元素,因此不得不转向异域文化去借取童话幻想的更多火种。这种文化借力造成的一个结果,是今天我们的童话中覆满了各种来自域外的童话意象枝蔓,最典型的如仙子精灵、魔法巫术等。在2011年的短篇童话中,我们再次见证了这类意象的密集出现。“不会魔法的小妖怪”、“骑士结婚记”、“橘子精灵”,这样一些童话题目就暗示了它与异域传统之间的隐在关联,其他分布文本各处的相关意象更不在少数。

张爱玲是一个具有话题性的传奇女作家。多年来,“张爱玲热”现象一直持续存在着。去年,被誉为“张爱玲最为神秘的作品”《小团圆》一经上市,立刻再次引发“张爱玲讨论”。在一片争议声中,《小团圆》入选了2009年的“年度十大好书”。作家莫言日前作客《阅读客厅》栏目时,提起这位已故女作家却泼了冷水,直言:“张爱玲的小说,我觉得总还是缺乏一种广阔的大意象,还是一种小家碧玉的东西。”张爱玲今年仍有作品首次出版文学研究者、美籍华裔教授夏志清的《中国现代小说史》在上世纪80年代传入内地,使得张爱玲的名字和她的作品像“出土文物”一样浮出历史地表。

独一无二的白蛇吐信的意象总是会触动人类心中一些非常私密的欲望。徐克的电影《青蛇》中,张曼玉和王祖贤那富有想象力的“蛇步”,还有那种慵懒的眼神,为这个流传很久的爱情故事的女主角横添了几分妖媚,许仙不中招才怪。在南美洲的传说中,有一种著名的淫蛇,喜欢追逐女人,当女人被捕捉住以后,它就用身体缠绕束缚住女人,并快乐地钻入女人的秘处,然后羽化为一种长着翅膀能够飞翔的怪物。羽蛇的意象在以写作情爱色欲著名的作家劳伦斯的作品中频繁出现。

张广天不愿意在话剧上再走老路子,近几年,他执导的话剧都具有“革命意义”。《切·格瓦拉》《鲁迅先生》《圣人孔子》都曾引起轰动与争议,遭遇无数鲜花与唾骂,被人骂为“先锋戏子”,或“张广天以革命的名义进行新一轮作秀”。程韬光分析,话剧里没有男主角,也没有女主角,虽然表达的人物是杜甫,传达的是杜甫,但没有杜甫的影子,只有杜甫的诗歌在传唱。世界水准:唯一的双语话剧,走世界巡演路线此剧与以往所有的人物传记作品都不同,力图呈现的,不是人物生平、重大事件,甚至不是人物的思想和精神,体现的是中国文化的精神与风骨。

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